短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
- M! t1 }. a7 f0 D+ E8 e& u% |你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
- T! v5 z/ \# \) a你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
8 A$ \/ d# E4 |; g6 f结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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9 u5 P5 i' R) {8 K是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
/ U2 k& p5 m8 w& G就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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0 ]! k( d1 J. a  J# [& c竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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一句话总结：
% z2 J/ N  i2 e, l2 N4 _6 ]: c2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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6 u; d0 \4 t2 b; m- [所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
) y, ?* _/ t$ m) J! [% a听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

先说观众到底爱看啥。
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. y* ?7 ^" ]8 N6 Y  R* j赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
9 O" `# y* q3 ]* b5 v# {$ }2 l6 e下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

* Y$ M! o2 ?/ z# [7 l: U, ]2 i1 M但余滟清补了一句更现实的：
观众真的分层。
; z& X# ^3 c) D% M( Z有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

赵优秀说得很坦白：
9 k/ v* O3 T- b5 ^- `因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
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% e: I4 \: u# S( R2 F$ z6 o所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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$ R$ W0 \; E! T# M+ H7 v有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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+ K; i. ]9 u9 G* h+ l赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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余滟清则更接地气：
4 z3 A: O4 T  D5 J# X" X末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

AI是不是已经开始“拍短剧”了？

; P! ~* W' d/ X/ }# k3 ]答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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6 b; t" k  D0 @  k5 y0 s宇书田很直白：
, q- j# y8 T5 A. i有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

. c* n( {; N# Y/ ~, U但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
8 ~  [% C1 W3 B0 L) P# t他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

钱，怎么分？
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/ G3 n2 D3 y  H/ e- k; m  A演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
3 Y1 t8 h9 |% b8 @0 R人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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那短剧到底咋挣钱？

核心还是平台分账。
6 k( p: U' v. z5 ^/ D3 [头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

成本是不是越高越好？

* ^0 f/ D( G% \' F几乎所有人都在摇头。
* C+ `( w2 f- P50万到70万，也能出不错的作品；
: V5 [1 S, ^5 ]- P  S7 h# O100万、200万砸下去，也可能血本无归。
; M# S, w9 k0 L7 `+ s4 ]短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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# T# `& J1 U% e- b) D5 L节奏到底有多快？

/ k+ ?% c+ e' W6 M( U& x$ j! d) E快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
6 h0 B2 g. K9 O2 a也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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累，是真的累。

. Z6 `" |% G) d8 y3 N* ]1 |那为啥“正规军”都下场了？

因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
8 w/ _0 M3 C  M" u一句话总结：
( \7 {$ g8 G1 V; w7 y3 N, o/ n戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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! t. z" s$ K3 }; D9 Y9 N赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
$ c$ _. V& t4 ^+ g+ |( @4 q/ X: B从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。

" C$ _5 F9 N  `0 ?% F余滟清则说：
4 V3 G, F2 g' e- h! d短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。

: `5 {, U* s* E7 M4 u所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。
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而2025年，它真的，爽到了。

剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了